Conocer la historia de los musicales y películas de Broadway es…

La devoción, el apoyo y el humor ayudó a transformar el trauma, el miedo y el peligro de la guerra, en algo que podría ser entendido y tratado, y Broadway consigo su cuota de cada uno a la causa. En 1913, Equidad The Actor’s Association, se organizó e intentó arbitrar en las diferencias con la Asociación de Productores de gestión sobre cuestiones de salario mínimo, límites de tiempo en los ensayos no remunerados, y limitando el número de actuaciones en una semana.

Stagehands y músicos se unieron ya en la Federación Americana del Trabajo. Después de un compromiso inicial en 1917, lo que limita los ensayos pendientes de pago a cuatro semanas, Equidad llegó a ninguna parte rápido, y en 1919, La Asociación de la gerencia se negó a comprometerse más en la conversación con los representantes de la equidad.

Los productores estaban convencidos de que los actores no podían darse el lujo de causar ningún problema real y que la huelga estaba fuera de la cuestión. La Asociación de Productores se reunieron para registrarse asombro cuando se enteraron de que estaba haciendo la equidad en las carreteras en los ensayos de la obra, Chu Chin Chow. Chu Chin Chow era un extravagante show que había estado en los ensayos para varias semanas.

Ninguno de los actores o actrices tenía idea de cuánto tiempo más el período de ensayos duraría, o lo que sería su salario una vez que el espectáculo se abrió. En un esfuerzo por evitar una confrontación, los productores de la serie, Ray F. Comstock y Gest Morris, corrió en los acuerdos salariales con el elenco de Chu Chin Chow. Equidad necesitaba otra vía mediante la cual podía arbitrar como una demanda colectiva.

Frank Bacon fue un actor poco conocido que había estado llevando a cabo en las producciones de diversos carretera durante unos treinta años. Había sucumbido a interpretando pequeños papeles en películas de Hollywood cuando fue contratado para un viaje por carretera de la obra, El cazador de fortunas.

Cuando se reunió con los productores, mencionó que había un guión de su propia, que le gustaría ver producido. Los productores, uno de los cuales era un juego y el médico, Winchell Smith, reescribió y aceptó producir la obra con Bacon a la cabeza. Lightnin ‘, comenzó a correr es en la primavera de 1919. Lightnin ‘, fue un éxito y Bacon ya no tenían que preocuparse por el alquiler.

Cuando se enteró de la solución en Chu Chin Chow, y se dio cuenta que muchos de sus compañeros actores se vieron privados de los beneficios de una acción de clase, Bacon declaró que, “cerca de Lightnin ‘, esta noche”. La noche era 7 de agosto 1919. Se reunió con John Golden, la otra mitad del equipo de producción de oro-Smith y declaró que se trataba de una cuestión de principio.

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foros mujeres esteticaMientras que él siempre había considerado de Oro y Smith “amigos”, eran también, “el otro lado”. Los rumores sobre el cierre de Lightnin ‘, se extendió rápidamente y catorce otros espectáculos se unió a la protesta contra los productores de esa noche. Charles Coburn, quien fue protagonista de la obra Guerra, Ole, mejor », y que se opuso a la idea de una huelga quedó varado mediados de escena cuando su equipo de apoyo a la izquierda del escenario.

El comediante Ed Wynn, quien fue protagonista de una producción llamada Shubert alegrías de 1919 abandonó el teatro y reunió a un grupo de espectadores a su alrededor en la calle para escuchar a un apasionado llamamiento para un mejor tratamiento para sus compañeros de actuación. El público pronto lo levantó y comenzó una marcha por Broadway.

Ziegfeld Follies Desde Equidad fue sólo muestra notable de los miembros de la Asociación de Productores, hubo muestra que no se apagan. Ziegfeld Follies, continuó para llevar a cabo con la estrella de Eddie Cantor cantando todas las noches. Bacon y Frank fueron emitidos pasear por la ciudad en un coche alquilado por las pancartas que rezaban “Lightnin ‘, ha golpeado”.

En el centro, coristas eran obtener el apoyo del distrito financiero. Cuando se le preguntó cómo podía permitirse una huelga, me contestaron que si podían darse el lujo de ensayar durante seis semanas sin goce de sueldo, podían darse el lujo de huelga.

George M. Cohan ganado $ 100,000.00 para crear un sindicato alternativo para los actores y arremetió contra los huelguistas. Cohan expresó su extrañeza. Ser un actor y productor, fue capturado en el medio. Se sentía traicionado que los actores no sólo a él, sino también una tradición valiente.

Entre los actores que se opusieron a la equidad al unirse a nuevo sindicato Cohan fueron EH Sothern, Julia Marlowe, Skinner Otis y la señora Fiske. Equidad hizo Cohan el blanco de muchas bromas e incluso creó una parodia de “Over There”, para usar durante la huelga. Actores pensaba que los estaba vendiendo Cohan a cabo.

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Los productores nunca pensó que “sus” estrellas participaría en una acción de huelga. Los productores estaban equivocados. John Drew Barrymore y la promoción fueron muy visible entusiasmo y mantener la moral de los huelguistas. Marie Dressler llevó líneas coristas “piquete. Lillian Russell, Hull Josefina, Florence Reed y George Arlis eran partidarios ardientes de la huelga. Cuando tramoyistas y los músicos se negaron a cruzar las líneas de piquetes, la huelga fue total.

Los productores también se sorprendieron por el hecho de que los agentes recibieron apoyo del público. Los signos se publicaron en los escaparates que ofrecen créditos a los actores. desfiles coloridos marcharon desde Columbus Circle hasta la calle 42, a través del corazón del distrito teatral. Para ser justos hay que dijo que al menos uno de los productores, Al Woods, compró impermeables para coro piquetes niñas su teatro en la lluvia. “Te voy a necesitar cuando esto termine”, fue su comentario.

Equidad ganó esa lucha y la huelga se resolvió exactamente un mes después de haber comenzado. Es interesante señalar que los huelguistas no exigir salarios más altos. Si la huelga había un eslogan particular, fue: “No pagar más, sólo el juego limpio.” Con la excepción del pago de matinés extra, las demandas se limitaron a un límite de cuatro semanas de ensayos pendientes de pago y pagar la mitad de las semanas que siguieron. miembros del coro iban a recibir un 30,00 dólares a la semana salario mínimo y un estipendio adicional de cinco dólares para jugar fuera de la ciudad.

actrices famosas cotilleosHa alcanzado el final de la década? Es poco probable, de que hay mucho más sucediendo con estrellas favoritas de Broadway. Esta es también la década que vio el apogeo de Vaudeville, y la construcción del teatro que sería sinónimo de esa institución, el Palacio.

Hubo una serie de teatros agregado al panorama de Broadway entre 1910 y 1920. Hemos mencionado la calle 39a Nazimova teatro que fue construido en 1910 (y dejó caer su nombre el año siguiente), y el Teatro Cohan, en Broadway en la 43 ª, que se inauguró en 1911. En 1911 hay dos otros teatros que conviene mencionar. El Teatro Playhouse en la calle 48 fue el escenario en el que Mel Brooks filmó la Primavera “de Hitler” secuencias de los productores. El Playhouse ya no existe.

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El Folies Bergere, en la calle 46 se abrió como un teatro de la cena. Los dos balcones superiores eran asientos del cine estándar, pero los asientos orquesta niveles de tablas, y la parte delantera del entresuelo primera se dedicó también a los aficionados al teatro de comedor. Era una idea adelantada a su tiempo en los EE.UU. y el teatro cerró después de unos pocos meses. Reabrió el Fulton (cocina sans) y disfrutó de una larga e ilustre carrera como una casa de Broadway, aunque la mayoría de nosotros estamos más familiarizados con su nombre más tarde, el Helen Hayes.

Variety ha jugado su parte en el teatro. Weber y Fields había estado entreteniendo a la multitud en Broadway desde la década de 1870 en teatros como Pastor en Broadway y la calle Príncipe, y en su propio teatro en la calle 29 desde 1895. Habían logrado atraer DeWolfe Hopper y Miss Lillian Russell a participar en sus espectáculos. Miss Russell se sintió atraído por los $ 1,200.00 por semana salario que ofrezcan garantías, que debe dar una idea de la popularidad del lugar.

Martin Beck era un propietario-gerente de una serie de teatros del oeste de Chicago conocido como el “circuito Orpheum”. Queriendo aprovechar el mercado de Nueva York, compró un lote en Broadway y la Calle 47 y comenzó a construir un nuevo teatro de cola. A través de la manipulación de los acreedores y un libro bastante creativo de mantenimiento por su competencia en el mercado de Nueva York, cuando el teatro se terminó de Beck descubrió que poseía sólo el 25% de la propiedad. El saldo de la propiedad era propiedad de Keith y Albee. En 1913, el Teatro Palacio abrió sus puertas como el nuevo hogar de gran variedad de entretenimiento en Nueva York.

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