Un padre inventa un sistema para pasear silla de ruedas con un hoverboard: Descubre cómo…

silla de ruedas con hoverboard Hoy os queremos contar esta historia sobre un padre con un niño que sufre parálisis cerebral, y que ha ideado un nuevo sistema que, además de ayudarle con su propio hijo, es un invento que puede cambiar la vida de tantas y tantas personas que tienen familiares en silla de ruedas o a profesionales del …

La verdadera historia de Broadway vista desde…

En el curso de su larga historia del Vaudeville había creado su propio protocolo. Vaudeville tomó la mayor parte de su forma de la muestra Minstrel, popular compañías viajan desde los inicios del siglo 19. En 1843, los juglares Christy se representaba en el teatro Bowery, en Nueva York.

Minstrel muestra se divide en tres “actos” o “conjuntos”. El primero fue la “línea”, una pieza de introducción con los juglares sentado en una cadena por el escenario, un hombre recto en el centro y en calidad de papel de aluminio para los cómicos en cada extremo.

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El segundo set fue el “Olio”, una colección de variedad de actos que a menudo incluye los espectáculos con animales, cantantes y bailarines. Y por último, el “post-obra”, lo que podría ser de corta representaciones dramáticas o cómicas parodias de las presentaciones dramáticas.

Invariablemente, los trovadores eran blancos, con compañías que actuaban pintados en Blackface y mucho de la comedia dependía de estereotipos negro. Crudo tal vez, pero siempre una vía para los artistas negro en un espacio cerrado de lo contrario. Si bien los artistas negro también apareció con la cara negra y asumió la parodia de la cultura blanca negro, que trajeron sus talentos particulares a los escenarios.

William “Juba” Lane fue apareciendo con el blanco Minstrels Campeón de Georgia desde la década de 1840 y presentar un estilo de baile único e imitado pronto. Para la década de 1890, William Walker y Williams Bert van apareciendo en el Teatro Casino de techo en una producción de todas Negro.

Esto fue seguido poco después por, Clorindy, o el origen del Cakewalk, escrita por Will Marion Cook y Paul Lawrence Dunbar. Por último, Williams, (sin Walker que había muerto en 1911) se convirtió en uno de los cabezas de cartel principal de Vaudeville.

Irving Berlin Todo el mundo Doin él ahora El Cakewalk, presentado por Williams y Walker fue pronto se hace en clubes de todo el país y cuando es asumida por Vernon and Irene Castle, un grupo de baile de vaudeville, e introdujo a Europa, se convirtió en una rabia en todo el mundo.

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fotos lapidacion ejecucionesLos Castillos creado numerosas variantes del juego de niños, pero siempre fue que la música, sincopado, Ragtime, Blues, los comienzos del jazz. En 1914, Irving Berlín fue la creación de un espectáculo completo en estos ritmos. Hay cosas nuevas en el horizonte también, en 1915, Eubie Blake reúne Noble Sissel y Broadway está a punto de obtener una sorpresa, una obra de teatro Negro, Negro con los productores, por un público blanco.

¿Qué puede estar llegando a su etapa? Blake y Sissel trabajado juntos durante dos años antes de ser separados por las exigencias de la guerra. Durante este tiempo se hizo con la ayuda de Sophie Tucker que cantaba canciones de Blake y Sissel en su acto de vodevil en 1917.

En 1900, los conjuntos de introducción de los espectáculos Minstrel se habían ido, y las presentaciones había asumido el nombre de Vaudeville. Aunque cara pintada de negro seguía siendo popular y se llevaría a en la década de 1950 por artistas como Al Jolson y Eddie Cantor, ya no era un requisito para la etapa de Variedades. El “Olio” fue el formato establecido, con los actos “tonta” la apertura de los espectáculos, los espectáculos con animales, acróbatas o magos que no se basó en diálogo.

Houdini fue un acto tan “tonto”, que pronto pasó a la facturación superior, una hazaña poco común que un “tonto” acto. “Top billing” fue en general la tercera posición en la tarjeta, y fue aquí que la “estrella” de la serie tendría una media hora o cuarenta y cinco minutos para impresionar a su audiencia.

Willie Hammerstein, que fue la gestión de la Victoria por su padre, ha añadido el “Freak” Ley para el lugar, y se presentó a las personas que se habían hecho públicos los nombres de los hogares a través de la fama o la infamia. Fue el acto que dio freak Evelyn Nesbit su segunda carrera en el escenario.

Cuando se hizo claro que Estados Unidos estaba cansado de la historia de la señorita Nesbit, le envían a Europa y se publicará “excelentes críticas” de su popularidad europea en periódicos americanos. Los estadounidenses aún están interesados en ver las estrellas más importantes de Europa, así que regreso de Evelyn fue muy lucrativo para Hammerstein y la señorita Nesbit.

Al igual que el teatro legítimo, Vaudeville tenía sus circuitos también. Martin Beck, Marcus Loew, Alexander Pantages, Sylvester Poli, Keith-Albee (Benjamín y Eduardo), Proctor FF y por un tiempo corto de William Morris, eran los nombres asociados a las cadenas de teatros que cruzaban el país de Broadway a la Costa Oeste.

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zapatos andar opinionesArtistas Intérpretes o Ejecutantes tenía siete a doce minutos para capturar a su audiencia y entretener. En los teatros más grandes, donde los de mejor desempeño fueron facturados, la muestra puede ejecutar dos al día, en pequeños teatros donde trabajaron para construir sus actos y perfeccionar sus interpretaciones o ejecuciones de la muestra se podría programar hasta seis veces al día. Aguante era el nombre de ese juego.

La historia de Vaudeville es su propia historia. Estamos principalmente interesados en él por su contribución al teatro Broadway, en particular en esta década desde 1910 hasta 1920. Se proporcionan una avenida para los artistas a participar negro y pronto innovar en Broadway. Se creó una alternativa para las estrellas como la señora Fiske, Sarah Bernhardt, Alla Nazimova, la Barrymore, Elsie Janis, etc para mostrar su talento a un público más amplio entre sus programas legítimos (por no hablar de su capacidad de ganancia extra).

Es siempre una prueba y el temple de tierra para algunos de los más grandes de Broadway estrellas como George M. Cohan, Al Jolson, Brice Fannie y Eddie Cantor. Y fue responsable de la innovación que condujo a su propia desaparición y el recorte de las legítimas producciones teatrales en Broadway.

Para recoger algún ingreso extra y reducir el tiempo de inactividad de las casas de Vaudeville, los administradores comenzaron a correr la novedad, “parpadea”, “vacilante películas”, “imágenes en movimiento”, entre los conciertos. Una vez más algunos de los mayores talentos de Broadway comenzó a tomar ventaja de los tiempos de producción cortos y altos salarios que acompañó a la nueva industria.

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Nazimova, por ejemplo, se trasladó a Hollywood para establecer su residencia en “El jardín de Alá”, y la estrella en algunas de las películas de la primera producción completa que se hicieron. El Barrymore también se encuentra la nueva sede rentable. Tanto John y Lionel Barrymore sentían más cómodos con el nuevo medio. Lionel debido a su miedo escénico, y Juan, porque su crítica de un teatro fue la repetición.

Una vez haber perfeccionado un personaje, que odiaba a repetir todas las noches. Cuentos de las dificultades que tuvo con el teatro no son exagerados. Una vez, mientras protagonizada con Florence Reed en una obra llamada, el billete amarillo, hizo su entrada borracho perdido. La señorita Reed había traído de la cortina y se retira Barrymore, reiniciando el show con un stand-in.

En la próxima década, muchos de los nombres más grandes de Broadway será el trekking desde Nueva York a Hollywood (o local estudios de Nueva York) para difundir su talento entre el escenario y la pantalla. Unirse a los Barrymore será Sarah Bernhardt, las hermanas Gish, Douglas Fairbanks y Mary Pickford, Nazimova Alla y Marion Davies, por nombrar sólo algunos.

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