Musica Y Viajes Por USA: Historia De Broadway XV

Un segundo movimiento importante durante estos años de escasez de la Gran Depresión fue el Grupo de Teatro. Considerado por muchos como un hijastro del Gremio de Teatro, el grupo de teatro se compone de un conjunto de talentos del gremio, que, por una razón u otra, en condiciones de servidumbre para crear un teatro con una relación más estrecha con el “arte” que el gremio representado.

Bajo el liderazgo nominal de Harold Clurman, el grupo incluía a la futura luminarias teatrales Cheryl Crawford, Lee Strasberg y Stella Adler y Lutero, Odets Clfford, Meisner Sanford, Carnovsky Morris, Franchot Tone, J. Edward Bromberg y Smith art.

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Idealista y jóvenes (la edad promedio fue de alrededor 25), el grupo estaba unido por la creencia de que el teatro estaba demasiado involucrado con una “estrella” del sistema, no especialmente interesadas en la problemática de la “vida real”, demasiado dependiente de “golpear o flop “comercialismo, y que el arte de la actuación en sí era demasiado artificial y fabricado. Un grupo de 40 personas de Broadway se quitó de las selvas de Brookfield, Connecticut, en la primavera de 1931 para estudiar, actuar y planificar un nuevo teatro. El único pago que participan de este experimento fue cuarto y comida.

club de fumadoresCon una donación de 1.000 dólares por el Gremio de Teatro para ayudar con los gastos, derechos para reproducir Paul Green La Cámara de Connelly (también del gremio) y las obligaciones diferidas contrato para Franchot Tone y Carnovsky Martin, el grupo se instaló en una granja y comenzó a crear sus versión de una compañía de teatro. Cuando regresó a Broadway en el otoño, el Grupo elaboró un funcionamiento acertado de la Cámara de Connelly con mayor asistencia de la Guild Theater.

El Grupo de Teatro idealista parecía haber tenido éxito en su intento. El éxito inicial fue seguido por una serie de presentaciones menos-que-con éxito; Pablo Sifton 1931 -, Noche de Maxwell Anderson Más de Taos y la historia, John Howard Lawson éxito. En 1933, sin embargo, el grupo de teatro tuvo un gran éxito con Hombres de Blanco, un drama de hospital de Sidney Kingsley.

Una entrada de Kingsley más importante de 1935 fue sin salida. Como reflejo de la preocupación de la creciente brecha en la estructura de clases, el juego se centró en la vida en el interior de la ciudad. Dan Duryea hizo su debut en el que la producción, y la obra fue filmada en 1937 con Sylvia Sidney y Humphrey Bogart. El programa también presentó el original “Dead End Kids”: Leo Gorcey, Halop Billy Hall Huntz, Dell Gabe y Jordania Bobby. También entre los niños de la calle en el espectáculo fueron Sidney Lumet y Clark Dane.

Para 1935, el Grupo de Teatro ha hecho de su propia voz en Clifford Odets. Originalmente un actor con el Grupo, Odets proporcionan una serie de guiones para ganar la empresa. Esperando a Lefty, un favor de los trabajadores, en un acto pieza con Elia Kazan (como actor), fue acompañado de un anti-fascista hasta el día que me muera. Odets seguido estos el mismo año con Awake and sing, que es considerado por muchos como su mejor trabajo. La más gratificante económicamente por el Grupo de Golden Boy en 1937, en la que Karl Malden hizo su debut en Broadway. Harold Clurman dirigido este elenco, que también incluyó a Frances Farmer, Lee J. Cobb y Martin Carnovsky. Otros dramaturgos producida por el Grupo de Teatro incluyen a Robert Ardrey, Shaw Irwin y William Saroyan.

El Grupo de Teatro se disolvió en 1940 tras una serie de divisiones y reestructura había adulterado conceptos originales del Grupo. Es cierto que The Clash Odets de Noche se considera el último de los Grupo de Teatro de producciones en 1941, pero sólo había dos miembros del grupo original en cuestión. El nombre de Grupo de Teatro se habían suprimido de todas las facturas, y Billy Rose había asumido el cargo de productor. La politiquería detrás de las cámaras fue una gran influencia en la destrucción del Grupo de Teatro, pero otra, quizás más importante, trata de una cuestión de economía. ¿Cómo puede un proyecto como el Grupo de Teatro continuar sin un hogar permanente, y sin una dotación o una audiencia que apoyaría la muestra a lo largo de mal con el bien? Básicamente, el Grupo de Teatro fue la misma manera que Cívico Le Gallienne Repertorio, y Le Gallienne tuvo un hogar permanente.

A pesar de Broadway fue herido profundamente por la situación económica que se extendió por el mundo en los años treinta, no hay mucho que aplaudir. En 1931, Noel Coward La Tercera pequeño show comenzó con Beatrice Lillie cantando “Mad Dogs y los ingleses” de un rickshaw. Coward siguió esto con una serie de ingeniosos, producciones cosmopolita largo de la década – desde el diseño para la vida, con Alfred Lunt y Lynn Fontanne, a 1937 Esta tarde a las ocho y media, en el que protagonizó junto a Coward Gertrude Lawrence. Miss Lawrence cerró la década con la protagonista de la última obra de Rachel Crother en Broadway, Susan y Dios. Lawrence le dio lo que un crítico llamó “su actuación más incandescentes”, interpretando a una mujer superficial, cuyo último hobby es la religión.

Un compositor de la música divertida y urbana que establecieron su estrella en los años treinta es Cole Porter. Gay Divorce abrió sus puertas en noviembre de 1932 con Fred Astaire bailando por primera vez (y única vez en el escenario), sin su hermana Adele. El espectáculo, que presentó la canción “Night and Day” tuvo una carrera exitosa ligeramente de 248 actuaciones y se convirtió en una película de éxito, La alegre divorciada, en 1934. Porter también nos dio todo vale en 1934. Este espectáculo presenta, “You’re the Tops”, “Blow Gabriel, Blow”, “I Get una salida Kick of You”, “All Through the Night” y, por supuesto, el Título de la canción, con una sensacional actuación por Ethel Merman. rendimiento de la señorita Merman se informa que han causado Arturo Toscanini para comparar Merman a los castrati de la ópera italiana. Porter siguió al golpe Cualquier cosa va con Jubileo en 1935, dando al mundo “Begin the Beguine” y “una de esas cosas”. En Jubileo, de 14 años de edad, Montgomery Clift fue presentado a los clientes de Broadway como el heredero mimado de la realeza en mal estado.

Red, Hot and Blue fue la entrada de Porter para el año 1936. Las estrellas (de nuevo) Miss Merman y Jimmy Durante, con Bob Hope co-protagonizada por. La selección de clásicos de ese show fue “It’s De-Lovely”. Porter terminó la década con el espectáculo, Leave It To Me con Sophie Tucker, William Moore Gaxton y Víctor. Cabaret cantante Mary Martin intervino para sustituir a la actriz y cantante June Caballero, que había dejado la serie durante el período de ensayo antes de casarse. Porter había escrito una melodía para la señorita caballero llamado “Mi corazón pertenece a papi”, la canción que se convertiría en la firma señorita Martin. Otro debut en ese show fue el de coro joven Gene Kelly.

Escándalos Eleanor Powell tuvo su primer papel en Broadway en la danza George White escándalos de 1931. También en ese reparto se Ethel Merman, Bolger Ray y Rudy Vallee. Con la dirección de George Abbott, Billy Rose producido el leviatán Jumbo circo musical en el Teatro Hipódromo Leviatán en 1935. Este musical Rodgers y Hart, protagonizada por Jimmy Durante, tenía un libro de Ben Hecht y Charles MacArthur. rediseño graves del interior del teatro para reproducir una verdadera arena del circo, no ayudó al espectáculo, y, aunque tenía una carrera un tanto éxito, que cerró profundamente en el rojo. El hipódromo fue demasiado caro un lugar para correr, y, después de algunos años de vacante tras el cierre de Jumbo, fue demolido en 1939.

Lillian Hellman tuvo un debut estelar como un dramaturgo cuando su The Children’s Hour abrió en 1934 en el Teatro Maxine Elliott en la Calle 39. Lo que podría haber sido un ejercicio de excitación homo-erótico se convirtió en un estudio sensible y sensato de la fuerza destructiva de la calumnia y la ignorancia en un pequeño pueblo. Hellman cerró la década con la misma fuerza con The Little Foxes, protagonizada por Tallulah Bankhead como Regina Hubbard. Un espectáculo que podría haberse convertido en exponer a otra de la estructura social y política en el Sur profundo se convirtió – a mano brillante Hellman – un comentario social sobre el poder de la codicia. Teatro por fin se está tomando en serio. Las reivindicaciones intelectuales de los escritores como David Belasco, Sheldon y Edward Arthur Hornblow finalmente encontrar frutos en Hellman y O’Neill.

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